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コードの押さえ方(中級編#2-3)

2014年2月2日(日曜)
HOLA!

昨夜は、恒例の1ステ3曲のサタデーナイト!
例によって、千葉からギタリスト芝野さんも参加。
「そろそろ芝野さんにも、ニックネーム?」と思い
本人に確認したところ「ジミーです!」
地味ーちゃん?(ヨンタナ 笑)
決定!決定!ジミー芝野 イイネ

ヨンタナ:「今日ギターアンプどうする?」
     「ブラックスターのHT-5持参したけど?」
ジミー :「使わせて、いただきまーす。」
ヨンタナ:「低出力だからミュージックマンも繋ぐ?」
ジミー :「マルチME-25から2台へアウトします。」
ヨンタナ:「ME-25でっか?俺もほしいな!」

DSCN0986_20140126210558ccb.jpg HIMG0239.jpg
(Bスター5Wチューブ)(ミュージックマン65W)

ヨンタナ:「ジミーちゃん なかなかいい音してるねー」
・・・・・と昨夜は、JOEのお店でライブでした。

さて、前置きはその位にして、本題に入ります。
前回から「マイナーコード」についての新テーマ!

以前、#1でメジャーの循環コード(1-6-2-5)を
やりましたので、今回はマイナーの循環コード
DSCN1560.jpg
(例①:イチロクニーゴー)

上段が、メジャーキー(KEY=C)の1-6-2-5
下段が、マイナーキー(KEY=Am)の1-6-2-5
となっています。上段・下段それぞれの2小節目に
ノンダイアトニックコードの「A7とF#m7-5」の
コードがあって、特徴的なコード進行ですね。

下段4小節目にあるドミナントセブンスコード
E7からトニックAmへの進行が、ご存知D・M!

今回は、このE7→Amにスポットをあてて配信。
DSCN1561.jpg
(例② E7とB♭(7)のトライトーン)

トライトーンは、セブンスコードの3度と7度のことで
とても不安定な音でしたね。E7で言うと「G#とD」
これと同じ音を持っているのが、下段のB♭(7)
DSCN1562.jpg
(例③ 裏コードのB♭(7))

ちょうど3度と7度が裏返しになっているね。
それで代理コードの中では「ウラコード」と呼ぶ。
まー!総じて代理コードと呼んでもかまわないと
ヨンタナは思う。(細かい人は明確に分けるね)

そんなE7なので、B♭(7)に置き換えてソロを
展開することもシバシバのシバノちゃん(笑)
また、ベーシストもクロマティックラインとして
頻繁に置き換えて活用してるね。
DSCN1563.jpg
(例④ 2-5-1における下降ライン)

ベースラインがB→B♭→Aとクロマティックに。
ギタリストも、アコギでさりげなく低音部を下降
させると、カッコイイね。色々なキーで試してね。

では、今回は記事少ないけど、これでオシマイ!。
ばんなそかな!!(トリック上田教授 笑)

次回、マイナーキーのⅡm7-5コードアプローチ
に関して配信予定。
アディオスアミーゴ
4649ね!
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裏コードは4度圏を書くと解り易いです。
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ジョー☆サントスのブログへようこそ!!
(旧ラ・サントス・ラテンバンド)
群馬県東毛地区で活動中のラテンバンド「JOE☆SANTOS」
キューバ音楽が大好きな、
ビンテージ級面々(笑)
そして、猫好きリーダーの
ヨンタナです。4649ね!

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