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コードの押さえ方(中級編 #2)

2014年1月28日(火曜)
HOLA!

ラ・サントス・ラテンバンド(今年からJOE★SANTOSに改名)
も結成してから10余年が過ぎた。時の経つのがとても早く
感じるこの頃のヨンタナ。特に音楽をしている時は、顕著。

「時間よ~止まれー♪♪」の唄じゃないけど、そうできたらね。

話し変わって「ヨンタナのギター上達しているのかなー?」
と思いながらYOU TUBEを観るとガッカリ!の連続。
最近のバンドはみんなすごくゴキゲンだね。ここ10年で
音楽シーンが激変。

インターネットや音楽学校の充実などによって、理論もテクも
数段レベルアップしているね。それにジャズ・ポップス・ロック
フュージョンなどのジャンルボーダレス化も、かなり進んでる。
その上、電子楽器の技術革新によってサウンドも大きく変化。

ギター・ベース・キーボード等からPA装置に至るまで、イイ音
が氾濫している昨今。サンプリング技術やモデリング技術の
向上もすごく貢献しているね。

エレキギターやE.ベース奏者も、この恩恵を活用しない手は
ないと思うこの頃です。確かにアンプ直のサウンドも捨てが
たいけど、元々電気楽器なんだからイイ音するならOK!と 
割り切りも大事ですね。要はあなたの活用しだいで・・・・・

前置きがとても長くなった。スミマソン!そろそろ本題へ

今回から中級編の#2と題して、コード進行やフォームを
活かした音の使い方を配信させていただきます。

具体的に言うと「コード」をヒントに、実際の演奏で使える
音作りを、ご一緒に研究したいと思うヨンタナです。
ギタリストのアドリブソロやベーシストのラインのヒントに
なればイイデスね。

では、スタート。今回は、ドミナントモーションにおける
音の考え方(選び方)を・・・・

1.メジャーキーにおけるD.M
DSCN1517.jpg DSCN1518.jpg
(KEY=CのDM)(KEY=FのDM)

パターン(1)基本のドミナントモーション
パターン(2)分数コードによるモーション
パターン(3)ツーファイブのモーション
パターン(4)ウラコードを使ったクロマティックモーション

今回はパターン(1)の基本D.Mについて・・・

DSCN1508.jpg DSCN1509.jpg
(4分音符コード分散) (ラインを意識した分散)

Q:「アドリブソロを演奏したいけど、どう練習したら?」
 ギタリストやベーシストに多い質問ですね。
A:「できるだけ耳コピしたほうがいいよ」
 といつも答えるヨンタナです。

でも、中には耳コピ苦手な方もいらっしゃるので・・・・
ソロの入り口をアドバイスするなら、コードの分散音。

1.コードの1度・3度・5度・7度を4分音符で弾く練習。
DSCN1523.jpg

2.その分散音を少し滑らかに組み合わせる(ライン)
 ※組み合わせは、各自色々と考えてみてね。
  ただし、コードの特徴的な音は強調するよ。
  (G7なら7度/Cmaj7なら△7度)
DSCN1525.jpg DSCN1527.jpg
(近い音の分散ライン)(低音弦へ下降する分散ライン)

まずは、この2つのパターンを含め、独自の音選び練習を、
MTRまたはPCのコードオケをバックに繰り返し演奏して
みることですね。時間が経つと、フレーズがなくなりますが
ここからが勝負です。根気良く進めると、新しいアイデアが
生まれてきます。ぜひ、これを体験して会得してねー。

※コード録音は、ジャラーン!と弾くだけでもOK!
 でも、なるべく長く録音(3分以上)しておいてね。
 それと2小節パターンで、テンポ120(モデラート)で。

(注)分散音は、音が飛ぶので弾くのが少し難しいけど。
   ベーシストには重要な練習になるよ。ガンバ!

そして分散(リニアスタイル)に対比するスケール対応。

DSCN1510.jpg DSCN1511.jpg
(モードスケール)    (基本練習)

今回はこれでオシマイ!
何がなんだかワカンナイ?かもしれませんね。
この続きは次回また。
アディオスアミーゴ
4649ね!
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ジョー☆サントスのブログへようこそ!!
(旧ラ・サントス・ラテンバンド)
群馬県東毛地区で活動中のラテンバンド「JOE☆SANTOS」
キューバ音楽が大好きな、
ビンテージ級面々(笑)
そして、猫好きリーダーの
ヨンタナです。4649ね!

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